ИИ-эксперимент Даррена Аронофски: «В этот день… 1776» – история, рассказанная искусственным интеллектом

Проект режиссера Даррена Аронофски «В этот день… 1776», полностью созданный с использованием генеративных инструментов искусственного интеллекта (систем, способных создавать новый контент), привлек значительное внимание с момента своего появления на YouTube в конце января. Серия коротких видеороликов хронологически отслеживает избранные события 1776 года – ключевого для становления Соединенных Штатов Америки, когда исход войны за независимость был весьма неопределенным.

Эта инициатива, близкая к Голливуду, также задумана как полигон для испытания возможностей, которые творческие специалисты могут достичь с помощью стремительно развивающихся технологий генеративного ИИ. К середине 2026 года, и особенно по мере приближения к 250-летию страны 4 июля, проект представил собой всё более сюрреалистическое сочетание технической амбиции, моментального патриотизма и склонности к гротеску.

Некоторые обозреватели сравнивают его с телешоу, которое, несмотря на критику, невозможно перестать смотреть из-за неожиданных поворотов сюжета. И некоторые из этих поворотов действительно оказываются крайне необычными.

Реакция и развитие проекта

Созданный студией Primordial Soup Аронофски, ориентированной на ИИ, и продвигаемый Time Studios, сериал «В этот день… 1776» вызвал всплеск внимания СМИ, но также и волну негативных отзывов после одновременного дебюта первых двух эпизодов. Зрители критиковали проект из-за его интенсивного использования ИИ, указывая на очевидные недостатки в исполнении и считая это «предательством человечности» в творчестве самого Аронофски. Некоторые критики изначально описывали его как «ужасную смесь машинного ИИ и неудачных человеческих решений».

На какое-то время казалось, что проект будет свернут из-за шквала критики. Time Studios обещала еженедельные эпизоды, однако почти месяц прошел до выхода третьего. С тех пор новые эпизоды просто появлялись на YouTube без громких анонсов.

Первый эпизод набрал 199 000 просмотров. Хотя это не стало вирусным успехом, но было заметным результатом. Однако к середине июня четыре последующих эпизода имели менее 2 000 просмотров каждый, что указывает на снижение интереса аудитории.

Обозреватели, внимательно следящие за проектом, отмечают три ключевых аспекта: соблюдение графика выпуска (часто сбои), подача исторического материала (эксцентричная и всё более странная) и качество визуализации, созданной ИИ (часто впечатляющая, но порой сомнительная).

На майском саммите по ИИ Каннского кинофестиваля Аронофски, говоря о проекте, призвал зрителей следить за его развитием, называя его «экспериментом». Следует отметить, что, независимо от конкретной оценки этого сериала, его появление не является приговором для применения ИИ в киноискусстве в целом. Генеративный ИИ находится на пороге того, чтобы стать неотъемлемой частью кинопроизводства: от раскадровки и создания декораций до полноценных полнометражных фильмов. В данном обзоре рассматривается, насколько проект «В этот день… 1776» соответствует своим заявленным целям.

ИИ и теория «великих людей» в истории

Сериал «В этот день… 1776» заметно отличается от школьных учебников по истории. Несмотря на некоторые скучные и тяжеловесные моменты, он следует хронологическому порядку событий 1776 года. Проект охватывает как известные моменты, такие как изгнание Континентальной армией (вооруженные силы американских колонистов в войне за независимость) британского флота из Бостонской гавани, так и менее известные события без точных дат, например, принудительный призыв немецких крестьян в гессенские войска (наемники из германских княжеств, служившие британской короне).

Однако создатели проекта позволяют себе некоторые вольности с хронологией. Так, эпизод, посвященный «Дню резни 5 марта», фокусируется на Бостонской бойне, хотя это кровавое событие произошло шестью годами ранее. (При этом сам эпизод появился на YouTube только 17 марта, в дату, которая была значима в 1776 году в связи с отплытием британского флота).

В сериал вплетена глобальная перспектива. События того года представлены с различных точек зрения: американские революционеры, британские солдаты, французская аристократия, гессенские наемники. Длинные фрагменты диалогов звучат на французском и немецком языках (с субтитрами) или с ярко выраженным шотландским акцентом. Создатели подчеркивают, что озвучивание диалогов выполняют профессиональные актеры.

В актерский состав входят исторические личности, представленные в рамках теории «великих людей» в истории (подход, при котором исторический процесс объясняется действиями выдающихся личностей): Бенджамин Франклин, Томас Джефферсон, Томас Пейн, Георг III, Джон Адамс. Главным персонажем является Джордж Вашингтон, игравший центральную роль в 1776 году. Редкое исключение — двухэпизодная сага о несчастном, неизвестном немецком рекруте, призванном в гессенские ряды сразу после свадьбы.

В эпизоде, посвященном Дню флага, появляется Бетси Росс (эпизод вышел с небольшой задержкой), но у нее нет реплик – она занята шитьем.

Визуальные аспекты и критика

В мае на Каннском кинофестивале Аронофски назвал производственные достижения в период с января по апрельский эпизод «умопомрачительными». По его словам, это касалось не только улучшения моделей ИИ, но и производственного конвейера Primordial Soup, а также работы неназванных художников проекта. Однако эта оценка не нашла полного подтверждения.

Лица персонажей остаются непоследовательными как от сцены к сцене, так и внутри одного кадра. Бенджамин Франклин может выглядеть то более округлым, то менее, то старше, то моложе. Синхронизация губ (совпадение движения губ персонажей с произносимым текстом) также почти всегда вызывает недоумение, напоминая плохо дублированный иностранный фильм. Исторические фигуры часто выглядят как реквизит: Вашингтон, входящий в комнату, кажется поставленным, а не живым. Изображения часто имеют «пластиковое» качество.

Постоянно присутствует ощущение, что студия Primordial Soup хочет продемонстрировать свои технические возможности: «Посмотрите на макро-детали этой ткани! Наблюдайте, как кто-то выдувает идеальные пузыри!» Это технически впечатляет, но также сильно отвлекает. Time Studios называет «В этот день… 1776» «анимационным сериалом», что кажется странным описанием, учитывая его неуклонное стремление к фотореализму (максимальному сходству с фотографическим изображением).

И все же более поздние эпизоды кажутся улучшенными, хотя трудно точно определить, в чем именно. Например, в 10-м эпизоде, посвященном Бетси Росс, присутствует захватывающий монтаж, где красные, белые и синие нити флага формируются и переформируются в дядю Сэма, Амелию Эрхарт с ее самолетом, высадку на Луну, поднятие флага на Иводзиме, противостояние слона и осла (символов политических партий США), Джими Хендрикса, Арлингтонское кладбище. Это производит сильное впечатление, как кадры на джамботроне (большом видеоэкране) во время политического митинга.

Вероятно, причина кроется в растущей уверенности команды Primordial Soup, которая всё смелее экспериментирует и позволяет себе нечто странное, двигаясь от “истории-диорамы” к более специфическому, пусть и эксцентричному, видению.

Эволюция стиля и сюрреализм

Один из ранних эпизодов показал Джорджа Вашингтона, страдающего от дурного сна, где проявились его реальные опасения, зафиксированные в личной переписке. Пока он готовится ко сну, зрителям демонстрируются его искусственные зубы. В продолжительной сцене сна мушкетная пуля попадает ему прямо в лоб, задерживается на мгновение и падает. Это яркий пример эксцентричности.

Вспомним эпизод о Бостонской бойне: он выполнен в вертикальном видеоформате, как если бы был снят на смартфон. Это не единственный анахронизм (явление, несвоевременное для изображаемой эпохи). В более поздних эпизодах появляются граффити «Присоединись или умри!» на статуе, а в другом — призыв «Больше никаких королей».

Эпизод от 29 апреля был сюрреалистичным от начала до конца. Рассказывая о дебатах во французском правящем классе относительно помощи американским колонистам, он открывается движущейся камерой, следующей за мухой, проносящейся по дворцовым комнатам, пока ее, наконец, не прихлопывают к карте с гротескно-комическим изяществом. В другой сцене рыба бьется на столе перед расстроенным аристократом. Министры в париках, дебатирующие в дворцовой комнате, внезапно оказываются на корабле в бушующем море, вместе со столом и стульями. (Эпизод заканчивается гильотиной.)

Эпизод от 5 июня показывает Джона Адамса в состоянии стресса, который опасно близок к тому, чтобы стать клоном Ларри из «Трех балбесов» (знаменитое американское комедийное трио).

Однако ничто не смогло подготовить к новейшему эпизоду, вышедшему 30 июня. Он, что любопытно, выполнен в совершенно современном стиле аниме, с ярким поединком в стиле WWE (Всемирная федерация рестлинга — зрелищные постановочные бои) между Томасом Джефферсоном и Георгом III. Джефферсон борется с волнующими фразами, которые сделают Декларацию независимости определяющим документом американского эксперимента. Школьный учитель истории, вероятно, никогда не сопоставил бы фразу «Мы считаем самоочевидными истины, что все люди созданы равными» с диалогом:

• Георг III: «Преклонись перед своим королем!»
• Джефферсон: «Преклонись перед этим, сукин сын!»

В этом эпизоде, как и в реальных исторических событиях, последнее слово остается за Джефферсоном, который одерживает верх.

Итоги эксперимента

«В этот день… 1776» – это скорее произведение исторической фантастики, нежели урок истории. Сериал остается в значительной степени верным реальным людям и событиям, но при этом без колебаний отклоняется от них ради той истории, которую хочет рассказать. Это костюмированная драма, которая всё еще ищет свой стиль, но при этом стремится продемонстрировать свою актуальность для настоящего времени.

Аронофски описал проект как «эксперимент», проводимый с помощью генеративных моделей и инструментов ИИ, «потенциал которых как средств повествования стал неоспоримым». К сожалению, остается множество вопросов без ответов о том, какая часть увиденного является чистым продуктом ИИ (насколько сложными должны быть запросы) и сколько в этом работы художников и техников, использующих эти инструменты. Является ли режиссер эпизода автором или наблюдателем? Что происходит в процессе постпродакшена? Где проходит граница между человеческим творчеством и автоматизацией ИИ? Сможет ли это когда-нибудь стать чем-то большим, чем просто «умный продукт»?

Сериал «В этот день… 1776» неоднократно спотыкается и дает сбои. И хотя он, возможно, никогда не завоюет сторонников лагеря «ИИ — это не искусство», его лучшие моменты не так уж и плохи. Не каждый эксперимент увенчивается успехом. Но, возможно, мы чему-то учимся в процессе.